Mientras otros estrenos de alto perfil pierden fuelle con rapidez, la aventura de Judy Hopps y Nick Wilde mantiene un ritmo de recaudación muy sólido, sosteniéndose fin de semana tras fin de semana y superando ya la barrera simbólica de los 1.000 millones de dólares a escala global. En un año con altibajos para la industria, el tirón de esta producción se ha convertido en un balón de oxígeno para salas y estudios.
Un regreso al número uno con cifras de récord
En su tercer fin de semana en los cines norteamericanos, Zootrópolis 2 ha sumado otros 26,3 millones de dólares, cifra que le ha permitido volver a lo más alto del ranking tras haber cedido temporalmente el liderazgo. Este nuevo impulso llega con una caída de apenas el 39 % respecto al fin de semana anterior, un descenso moderado para una gran producción de estas características.
Con estos datos, la película alcanza los 259 millones de dólares en el mercado doméstico (Estados Unidos y Canadá), consolidando una trayectoria muy similar —e incluso algo superior en ritmo— a la de la primera entrega. A nivel mundial, el acumulado se sitúa en torno a los 1.130 millones de dólares, convirtiéndose en uno de los estrenos más potentes del año y en apenas el segundo título de Hollywood de 2025 que cruza el umbral del “billón” en la taquilla global.
El desempeño es especialmente notable por la velocidad con la que ha conseguido esa cifra: más de 1.000 millones en solo 17 días de exhibición. Este dato la coloca como una de las películas dirigidas a todos los públicos que más rápido ha alcanzado esa marca, igualando la capacidad de atracción que ya demostró la Zootrópolis original y reforzando el peso comercial de la marca dentro del catálogo de Disney.
Según las previsiones de los analistas, el siguiente hito en el horizonte será escalar posiciones en el ranking histórico de recaudación. En los próximos días se espera que supere a Lilo y Stitch (2025) en la lista de las cintas más taquilleras, lo que le permitirá situarse cómodamente entre los títulos más exitosos de la historia reciente del cine comercial, a la espera de cómo se comporte el mercado con la llegada de otros grandes estrenos del tramo final del año.
Este rendimiento también confirma que la estrategia de segundas partes de Disney desde 2024 ha encontrado su público, enlazando los notables resultados de “Del revés 2 (Inside Out 2)” y “Vaiana 2” con el actual dominio de “Zootrópolis 2”. Lejos de mostrar desgaste, la fórmula familiar de alto presupuesto y gran despliegue visual continúa siendo una de las apuestas más fiables del estudio.
Zootrópolis 2 en España: liderazgo ajustado pero firme
En el mercado español, Zootrópolis 2 también manda en la taquilla, aunque aquí el liderazgo se mide por márgenes muy estrechos debido a la presión de otros títulos comerciales. El primer fin de semana de diciembre, coincidiendo con el puente y tradicionalmente uno de los momentos de mayor afluencia a los cines, ha servido para confirmar la fuerza del filme entre el público familiar.
Entre el viernes y el domingo, la recaudación total en España ascendió hasta los 7,89 millones de euros, un incremento de alrededor del 29 % respecto al fin de semana anterior, de acuerdo con los datos de Comscore. Buena parte de ese impulso se explica por el tirón de la película de Disney, que se ha consolidado como el gran reclamo de la cartelera de cara a la campaña navideña.
En concreto, Zootrópolis 2 se ha mantenido en lo alto del ranking español con 2,49 millones de euros recaudados durante el fin de semana, cediendo únicamente un 21 % respecto a su potente debut. Esta caída moderada es especialmente significativa si se tiene en cuenta la entrada de estrenos orientados al mismo público objetivo, lo que indica un boca a oreja positivo y una demanda sostenida.
Desde su llegada a las salas españolas, la cinta ha conseguido acumular 6,37 millones de euros en apenas diez días, situándose como uno de los títulos clave de estas fechas y apuntando a un largo recorrido en cartel durante toda la temporada festiva. Los exhibidores confían en que mantenga su atractivo al menos hasta la llegada de los grandes lanzamientos de finales de año.
Esta evolución confirma que, en España y en buena parte de Europa, la secuela se ha convertido en el gran evento de ocio familiar del momento. La combinación de animación de alto nivel, personajes ya conocidos por el público y una campaña de marketing muy visible ha reforzado su posición como película “obligada” para muchos espectadores durante el puente y las vacaciones de Navidad.
Competencia fuerte: Five Nights at Freddy’s 2 y Wicked, a la estela
El regreso de Zootrópolis a lo más alto no se ha producido en un vacío competitivo. Five Nights at Freddy’s 2 ha sido el otro gran protagonista del periodo, configurando un duelo interesante en la parte alta de la taquilla internacional. Primero, el terror basado en el popular videojuego logró arrebatar momentáneamente el número uno a la cinta de Disney; después, la secuela animada terminó recuperando el liderazgo.
En Estados Unidos, “Five Nights at Freddy’s 2” logró un estreno doméstico de 63 millones de dólares, muy por encima de las previsiones iniciales, que se movían en la franja de 35 a 40 millones. Aunque no alcanzó los 80 millones con los que debutó la primera entrega, el nuevo capítulo de la saga se ha consolidado como un éxito claro para Universal Pictures y Blumhouse-Atomic Monster, especialmente teniendo en cuenta que su presupuesto ronda los 36 millones de dólares.
El impulso no se ha limitado al mercado norteamericano. A nivel internacional, la película ha sumado 46 millones adicionales en 76 territorios, incluidos España, Francia y Reino Unido, hasta rozar los 109 millones globales durante su primer fin de semana largo en cartel. Sin embargo, en la siguiente etapa, la tendencia se ha invertido: el filme ha sufrido una fuerte caída cercana al 70 % en Norteamérica, quedándose en 19,5 millones en su segundo fin de semana.
Con este descenso pronunciado, la secuela de terror acumula unos 95 millones de dólares en la taquilla estadounidense y alrededor de 150 a 173 millones a nivel mundial (según las distintas estimaciones y el momento de corte de los datos). Son cifras muy positivas en términos de rentabilidad, pero claramente inferiores a las de “Zootrópolis 2”, que le ha arrebatado el número uno al estabilizar mejor su comportamiento semana a semana.
En España, la pugna ha sido especialmente ajustada. Five Nights at Freddy’s 2 ha debutado con 2,45 millones de euros en 296 salas, con un promedio por cine incluso superior al de la película de Disney. Pese a ello, se ha quedado a un paso del liderazgo, reflejando un reparto muy equilibrado del público entre el terror juvenil y el cine familiar. El gran interrogante es cómo se comportará la secuela de Blumhouse en las próximas semanas, dado que este tipo de producciones suele registrar descensos abruptos tras el impulso inicial.
El podio internacional se completa con Wicked: Parte II (también citada como Wicked: For Good), que mantiene una presencia significativa pero con resultados más discretos de lo esperado. En Norteamérica, la secuela del musical suma 312 millones de dólares, mientras que su total global ronda los 457 millones, quedándose a unos 300 millones por detrás de lo conseguido por la primera parte en su recorrido completo. En España, su paso también es más tibio: acumula unos 3,63 millones de euros, lejos del impacto logrado por su predecesora.
Impacto en Europa y comportamiento de la taquilla española
La situación en Europa refuerza la idea de que Zootrópolis 2 se ha convertido en uno de los grandes motores comerciales del final de año. Aunque las cifras detalladas varían según el territorio, la película figura de manera recurrente en los primeros puestos de las listas de recaudación semanales, especialmente en países con fuerte tradición de cine familiar durante el periodo navideño.
En España, los datos del primer fin de semana de diciembre muestran un panorama curioso: la recaudación global sube un 29 % respecto a la semana anterior, pero ese crecimiento está muy concentrado en un puñado de títulos. Zootrópolis 2 y Five Nights at Freddy’s 2 acaparan más de la mitad de los ingresos, dejando al resto de estrenos con un margen bastante reducido para destacar.
El tercer puesto del ranking español corresponde a Núremberg, un drama de corte histórico que está mostrando una estabilidad poco habitual para este tipo de producciones. En su segundo fin de semana, lejos de hundirse por la presión comercial de los grandes estudios, el filme ha logrado subir alrededor de un 18 %, alcanzando unos 566.000 euros y acumulando cerca de 1,40 millones en diez días. Su rendimiento, sin competir directamente con el público de Zootrópolis 2, ilustra que todavía hay espacio para propuestas de nicho que conectan con su audiencia.
En la zona media de la taquilla española encontramos otros títulos como Wicked: Parte II, que suma 407.000 euros en el periodo analizado y se queda en 3,63 millones acumulados, y “Ahora me ves 3”, que continúa con un recorrido moderado pero constante. Esta última aporta 281.000 euros adicionales, con una caída de solo el 12 % y un total cercano a los 2,83 millones, apoyada en un público fiel a la saga de ilusionistas.
También destacan por abajo en la tabla algunas novedades y producciones nacionales, como “Golpes” o “Valor sentimental”, cuyos resultados son más modestos pero se enmarcan en la tónica habitual del mercado para estrenos de menor tamaño. La presencia de estos títulos, aunque lejos de las cifras de Zootrópolis 2, contribuye a dar variedad a la cartelera en un momento en el que el público parece concentrarse en unos pocos grandes lanzamientos.
Eso sí, la estructura del calendario juega un papel clave. Tras el puente, los fines de semana intermedios antes de Navidad suelen registrar un descenso de asistencia, a la espera del repunte habitual de las vacaciones. Los distribuidores han preferido reservar los pesos pesados para fechas muy concretas, y en el corto plazo el protagonismo seguirá recayendo en Zootrópolis 2 y en los productos de género dirigidos a públicos específicos.
Un año complejo para la industria que Zootrópolis 2 ayuda a sostener
El buen rendimiento de Zootrópolis 2 contrasta con las dificultades que arrastra la industria del cine desde hace meses. La venta de entradas avanza apenas alrededor de un 1 % por encima de los niveles de 2024, una mejoría insuficiente para recuperar la normalidad previa a la pandemia y muy lejos de los casi 9.000 millones de dólares anuales que solía alcanzar la taquilla estadounidense en sus mejores ejercicios.
En este contexto, el éxito de la película se percibe casi como un salvavidas para los exhibidores. Muchos responsables de salas confiaban en que el tramo final del año reactivase las cifras, y la solidez del título de Disney ha ayudado a “engrasar la máquina” en un momento que podía haber sido especialmente delicado si los grandes lanzamientos no hubieran funcionado.
La otra cara de la moneda la representa parte de la oferta de imagen real del propio estudio, como Ella McCay, que ha protagonizado uno de los peores estrenos en la historia reciente de Disney. Esta comedia dramática, con Emma Mackey al frente y dirigida por James L. Brooks, apenas ha llegado a los 2,1 millones de dólares en su primer fin de semana en Estados Unidos, muy por debajo de las previsiones iniciales y con una acogida tibia tanto de crítica como de público.
La disparidad entre ambos títulos ilustra hasta qué punto el cine familiar de gran animación sigue siendo un pilar esencial en la estrategia de los grandes estudios, sobre todo en periodos de incertidumbre. Mientras algunas producciones de presupuesto medio luchan por encontrar su hueco, las sagas consolidadas y las continuaciones bien posicionadas continúan marcando la pauta del calendario comercial.
Mirando a las próximas semanas, buena parte del sector confía en que el empuje de Zootrópolis 2 se mantenga vivo hasta la llegada de nuevos grandes estrenos. La película no solo está generando importantes ingresos directos, sino que contribuye a mantener la costumbre de acudir a las salas en un momento en el que se multiplican las alternativas de ocio en casa.
Perspectivas de futuro: de la campaña navideña a los próximos blockbusters
La campaña navideña será determinante para comprobar hasta dónde puede llegar el recorrido comercial de Zootrópolis 2. En España, su caída contenida y el hecho de que se haya instalado como el gran título familiar del momento apuntan a un mantenimiento prolongado, sobre todo teniendo en cuenta que la oferta para todos los públicos en las próximas semanas no será tan abundante.
En el plano internacional, la película encara ahora la parte más “larga” de su explotación en salas, donde los descensos semanales tienden a ser más suaves y el boca a oreja juega un papel aún mayor. Si mantiene el apoyo de las audiencias y evita caídas bruscas frente a los nuevos estrenos, tiene margen para seguir subiendo posiciones en las tablas históricas.
Todo ello se enmarca en un final de año especialmente movido para Disney, que en noviembre ha apoyado su calendario en Zootrópolis 2 y en diciembre pondrá gran parte de sus expectativas en Avatar: Fuego y ceniza. Las dos entregas anteriores de la saga de James Cameron están entre las películas más taquilleras de la historia, por lo que el comportamiento de la tercera parte será seguido con lupa por la industria.
En el caso del mercado español, la llegada progresiva de nuevos títulos —incluida la producción nacional “Frontera” y un conjunto de estrenos más pequeños— completará una oferta diversa en la que, sin embargo, el gran motor seguirá siendo la animación de gran presupuesto. Las cifras de Zootrópolis 2 durante el puente invitan a pensar que el público mantiene el hábito de acudir al cine en familia cuando percibe un título-evento claro en la cartelera.
Todo apunta a que la secuela de Zootrópolis se consolidará como uno de los grandes referentes taquilleros del año, tanto en el contexto español como en el europeo y el global. Su capacidad para recuperar el número uno, mantener el interés del público y superar con holgura la barrera de los 1.000 millones de dólares refuerza la idea de que, incluso en un mercado inestable, las historias bien construidas y con marcas reconocibles siguen siendo la apuesta más segura para llenar salas.
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